如果常听中国古曲的话，你会发现很多曲子都有众多版本，而各个版本间有时候差异很大，尤其是节奏方面，这跟古代记谱方式有关。中国地域广大，记谱方式向来驳杂浩繁，良莠不齐，很多曲子更是只靠民间艺人口口相传而保留下来。这里介绍一种流传很广的记谱方法，减字谱。 减字谱是专门针对古琴产生的记谱方法，它把古琴的每个指法都用减字，即简化的文字来表示。比如右手中指向内拨第三根琴弦，这个指法简称为勾三，然后提取“勾”的偏旁，和“三”组成一个减字，这样指法就被定下来了。事实上，右手弹弦加上左手按弦，组成的指法还要更复杂，不过其中原理都是一样的。这种记谱方式可以精确地记录指法，但完全没有节奏上的内容，所以需要读者自己把握。 正因为节奏上的留白，演奏者有了更大的创造空间。比如名曲《酒狂》，可以用三拍子的快节奏表达醉态癫狂，也可以用忽快忽慢的散板表达醉步蹒跚，其中的奥妙，是不能用刻板的五线谱完全传达的，这也是中国古典音乐的神韵所在。

和流水出自同一个典故。 但琴曲和筝曲曲调完全不同。筝曲中有三个版本，曲调也各自不同。这首曲子取自浙江武林派的版本，是流传相对比较广的版本。 在这首曲子中并没有着重写水，而是水中有山，山中见水，山水合一。 那么结尾部分也是这曲子的亮点。用到的泛音是以左手轻触琴弦，同时以右手弹弦，使琴弦仅仅一部分产生震荡，这样就产生了像天籁一样的声响。

尺八登场。子舟称之为 “漂泊千年的竹子”，尺八古曲难寻，只能用了这首新民乐代替。 因为长度一尺八寸，所以称为尺八，唐代宫廷乐器。后来尺八逐渐被笛箫代替，以致在中国失传；而唐代流传到日本的尺八却被保留至今。 子舟觉得“失传”这个词并不确切。尺八随着乐器文化的发展不断被改进，最后长度不再是一尺八寸，于是尺八这个名字就不存在了，而这支竹子本身却是被继承下来的。只不过，换了箫这个名称。日本保留至今的，是如今的中国箫在唐代的一个断层。 尺八有种沙沙的声音，一种肃杀，寂寥的感觉。就好像在这首曲子中，描述的是一种完全孤独的状态。 正如 谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵