《从前慢》是木心创作的一首诗歌，被收录在《云雀叫了一整天》里。2011年底，木心先生去世。 《从前慢》开始被人传颂，从贴吧、微博到微信朋友圈，这首诗被当成了情诗，广为流传。 文学评论家、杭州师范大学教授夏烈认为，木心这首诗概括了我们普遍的感受，即对于快节奏下慢生活的向往， 尤其是这慢里透着的人性朴素、浪漫、耐性、果决，而且是让人看得懂却深觉文学的魅力。

《九月》是诗人海子写于一九八六年的一首诗歌， 它以充满神秘色彩、闪烁神性光芒的意象和独具特色的语言构造，对所述事物进行了诗性的言说与烛照。 最具人文的中国民谣音乐代表人物周云蓬的作品，歌曲中他将“失我祁连山，使我六畜无蕃息。 失我焉支山，使我妇女无颜色”融入诗歌中，在大气磅礴苍凉孤寂的基础上体现出悲天悯人的情怀。 除了歌手，他还是一位诗人，他的诗歌《不会说话的爱情》曾获得2011年度人民文学奖诗歌奖。 这是一首很有故事的歌，作词是海子，作曲是张慧生，演唱者是周云蓬， 前面两人都自杀了，周云蓬还活得好好的，有人说因为海子和张慧生看不开，周云蓬看不见。

《我想和你虚度时光》是重庆诗人李元胜创作于2013年的诗歌，随着2014年作者获得鲁迅文学奖诗歌奖， 这首诗歌在网上开始走红，被许多微信公众号和微博转载、转发。2015年3月，北大才女、独立民谣女歌手程璧 第三张个人专辑《我想和你虚度时光》收录该诗，该专辑将诗的沉静浸润到春的生动里。 寓意春天来了，希望你有所爱，并从爱中汲取到力量，敢于自由地追求更美好的生活。 “原来生命从头到尾都是一场浪费，你需要判断的仅仅在于，这次浪费是否是美好的。” 我记得曾经听经济学家吴晓波说过：“把生命浪费在美好的事物上”，如果我们这一刻是享受的， 是自在舒适的，我们被自然和日常琐碎而美丽的细节充满， 从落日到星光漫天，静静的体会时间的流逝，那么就不算是一种浪费。

《偈》是台湾诗人郑愁予作品，诗歌短小，却蕴含深刻的哲理。 郑愁予诗作多融合古今体悟，汲取国内外经验，婉约犹如李商隐，但豪放起来酷似李白，处处流淌着古典韵味。 诗人更为熟知的诗作是被选为高中教材的《错误》。 台湾音乐人苏来有感于歌词空灵的感觉，将其谱曲，由歌手王海玲演唱，《偈》是民歌时代大家也很喜欢的一首歌曲。

《见与不见》最早见于冯小刚的《非诚勿扰2》，一度被传为17世纪著名诗人仓央嘉措诗作， 其实作者是一位名叫扎西拉姆·多多的当代女诗人，虔诚的佛教徒。 这首诗表达的是上师对弟子不离不弃的关爱，跟爱情、跟风月并无关系。 2010湖南卫视自制女人穿越宫廷大戏《宫锁心玉》当中的片尾曲，由当红人气影视男星何晟铭亲临演绎。 唱出了四阿哥对晴川的种种爱慕情怀。

“温柔被我唱成了歌，伴你人山人海不停留。”----------《人海》 燕郎的音色比较特别 ，一方面比较慵懒比较腻，一方面这种声音配合着她的编曲， 把一切东西都冲淡 冲淡成最安静的自己。如果与陈粒相比 我更喜欢燕池 最初也是通过陈粒认识的，但是陈粒红了，我还是喜欢这只安静的鸟。

诗是诗歌，原本是可以唱的。所以李泰祥弹着琴唱起了郑愁予的诗句，低吟长歌间： 天地人、你我他混沌为晴空阴雨，也无所谓时空交错——顺流而下，逆流而上……放歌千万里！ 李泰祥，1939年出生，台东马兰人，阿美族。开始他师从陈菁滢先生学习小提琴， 由于少时家里比较贫困，陈老师不要他缴学费，(因为他是个勤奋的少年，而且天赋过人)， 后来果然不负师望，李泰祥考上了国立艺专……据说：在校中曾为了一个女孩子，他发奋练琴…… 大师年轻也这样啊。在“民歌年代”李泰祥是一树鲜明的旗帜，直到今天，他的很多精彩之创作及制作仍无人可以超越。

读顾城的诗很容易，至少比起海子来，他简单纯净得太多了。读顾城的诗又很难， 因他小清新的稚气使我缺乏耐心，而他一旦深沉我又立即感到严重。他还是死了。他终于活不下去。 像海子一样绝望地离开。有人告诉我顾城从楼顶飞了下去，顺利死亡。 我不了解，但愿意相信。他和海子都在以生命的最后一场叛动去讥讽容不下他们的时代。 那样惶然，愈发惶然，诗人之死再也不能如李白捉月般浪漫又体面了。

不彻底的时候就是未满，不完整，好像总有偏差，有人说蓦地想起了顾城那句 “我把我的足迹像图章印遍大地，世界也就溶进了我的生命”，胸怀可以这般广阔，生命可以独特而这般静谧，充满幻想。 但人世总有我之不能，我之不愿，不尽人意，不能彻底。 而那些以不愉快亲吻着我们的，因不彻底而难忘，因不彻底而永恒，因不彻底而怀抱热望。 诗因为程璧的演绎更偏向于少女的小情怀：我喜爱的东西并不是很纯粹，总是被打破，好像从来都事与愿违。

伴奏如同冲绳民谣里惯用的三味线旋律，加上歌手罗思容平淡中带着碎碎念般的吟诵， 那种海岛民谣缓慢而悠扬的感觉就出来了。我们其实都是一座小岛，四周都是拍打上岸的海水。 我们是野菊花，是海鱼是飞鸟，是五月，是飞絮，远离了市声喧哗， 在一座叫做“我”的小岛上日出而作日落而息，赞颂自然万物。 就像诗里写的：“动物们不爱说话，因为仅只感觉就足够。”对啊，不需要太多解释，静静感觉就够了。

这首《夜鸟》是西川87年完成的作品，这是一首与梦想和幸福有关的诗。 年轻的诗人抬头望天，残夜将尽，他看到有鸟儿掠过天空，但他看不清。 他觉得这鸟是多么幸福，因为“它们离梦想更近”，它们可以飞，它们永远拥有远去的方向，这是一种幸福。 诗人觉得，识得自己的理想比世界上任何一样美好的事物都更令人向往，都离幸福更近。 或许由于这时的诗人无法看清自身的未来——年轻人渴望梦想，比久旱干渴的人渴望水还要迫切。 　　 于是他说：“我却看不到它们的身体，也许它们只是一些幸福的声音。”

《海的图案》娓娓道来一个充满诗意的敏感灵魂，体验如真似幻的感情，仿似自言自语，又患得患失。“ 海就在我身边颤动，一千只海鸟的图案，就在我身边颤动，我没有看见那个图案”。 口琴声仿佛牵起了听者的气息一样，令人跟随营造的感觉。

真的是写到心里的诗，每个人都有这样的人或事，让自己魂牵梦萦，羁绊在心中， 你要虐我到一个梦中，我却又在另一个梦中忘了你，这是多么贴切的形容，往事随风， 忘记了就如同被风带走了，但是却带不走所有的味道，寂寞的时候，还能够想起当时的她。

这是诗人学宜为纪念张国荣而写下的文字，为纪念一个生命的来和去。 她写道：“我常于深夜，看见无数承载着灵魂的烛台闪着光斑聚在我身边，那是我们逝去的爱和美好。 泪水解释不了悲伤，对于生命我们似乎了解的太少，要求的太多。 和我一起来听巴度的 《风里唱》吧，那是我对生命之爱的表达。” 巴度低沉质感的嗓音唱出诗的意境，忧伤而直抵心灵的最深处，我们没有理由不为它动容。 钢琴舒缓的前奏，慢慢的滴进你的心里。巴度低沉的嗓音像大理石般静静地在夜晚幽幽的泛着光芒。 美丽的诗句也随之慢慢的散开来，在风中飞舞，疑似蔡琴？但又不是， 它更像是末世纪后现代古典主义的复兴，透着人文主义的温暖色彩，闪耀着人性的光芒。

《小村庄》单纯的吉他和清扬的笛声，塑造淳朴宁静的感觉，让人闲适，谈起生命的感悟，也不过是如此。 “远远的丛林闪着水流，村子里有树叶飞舞；我们有一块空地，不去问，命运知道的事情”。

就是这样明显的孤独与反孤独。这首歌创作于2014年东京初春，那时候程璧刚刚从设计事务所出来， 一个人生活在这个异国都市，每天都是自己和自己对话。自然而然，孤独寂寞迎面而来。 生活状态是“一个人赶路，一个人泡茶，一个人听雨声”，但是“我一点也不孤独，我的内心是满的”。 她清醒地认识到，这种因为周围环境引起的“孤独感”并不一定是绝对可信的， 她发现可以和小鸟说话，可以看一棵植物，自己的内心可以超越环境，从而充实起来。

2003年，我成了一个歌者，出版的第一首歌是诗人巫昂的诗《我听到云蓬在唱一首忧伤的歌》， 我改成《我听到某人在唱一首忧伤的歌》。后来唱海子的诗，张慧生谱曲的《九月》，一点点作为歌者为人所知。 第三张唱片《牛羊下山》中《杜甫三章》是我唱诗生涯中最满意的作品， “白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”，唱得血都热了，节奏就是船浆滑动江水，一下一下地“近乡情更怯”。 ——周云蓬

《爱你就像爱生命》出自王小波李银河一封未面世书信，一个人最珍贵的是生命，爱一个人如爱生命， 这不能不说是对爱人最极致的爱恋。自1977年，王小波与李银河相识，开始书信往来，到80年代二人在国外求学， 一直到90年代，王小波辞去职务成为自由撰稿人，1997年去世。 这本书装进了两个人真挚纯净的爱情，也装进了属于他们的那个时代独特的印记。 第一次见面就问“你看我怎么样”，孩子气似的问候语“你好哇， 李银河”，“我会不爱你吗？不爱你？不会。爱你就像爱生命。”…… 把情书写在五线谱上，第一句话是：“作梦也想不到我会把信写在五线谱上吧。 五线谱是偶然来的，你也是偶然来的。不过我给你的信值得写在五线谱里呢。但愿我和你，是一支唱不完的歌。” 王小波给李银河的浪漫骑士般的爱，像花似的慢慢绽放，绚丽无比。 房东的猫，这个民谣组合成立于2012年，成员只有两个94年的姑娘，来自中南财经政法大学。 一个短发，负责吉他伴奏；一个长发，负责主唱。短发姑娘名叫吴佩岭，来自财政与税务学院。 截取王小波的文章做歌词，衔接得非常恰当，谢谢虾米好朋友@시（点）从旋律的感受到一种《花样年华》的味道。

诗人是世界之光。这光芒射自天堂，它穿透一切事物的本质和核心。 如果世界上没有了诗人，天空将会苍白暗淡，大地垂首默默无言。 海子--是一个有着赤子之心的诗人，海子--也是个奇怪的家伙，他不但写诗、经历诗， 他的生活中也充满了诗意和诗性的色彩。可是，就是这么一个喜欢诗、爱好诗， 甚至以诗为命的人最终为诗献出了他二十五岁的年轻生命。 与其它当代诗人不同的是，在海子的诗中，细心的你可以阅读到一种逐渐生成的“黑暗”和“罪恶”； 这最终吞噬了海子的“黑暗”和“罪恶”不是固定的、停滞的，而是生成性的， 它们在海子的诗中延伸着，直到消磨掉诗人海子最后的一丝生命活力。

说起诗人吴晟和“负荷”，台湾地区民众更为熟悉，因为一首《负荷》曾入选过国中学习课本， 就是这样一个一手拿笔头，一手拿锄头的真正意义上的乡村诗人， 却是用自己的作品，描绘出一幅台湾当代音乐风貌的泼墨画。 黄同学的阶是被讨论很多的，歌词和他个人风格也极为相像。 那种关于梦想和生活的呢喃让人纯粹的被感动。极像他的绿色的日子或是香格里拉。

日暮乡关何处是？异乡异客异乡人，不知不觉，那遥不可及的故乡也成了远方。 而日日夜夜的脚下这地方，却也不知不觉变成融入于你的家乡。便是“转身即是远方，前路亦是故乡。” 她的嗓音更是透出古风，时而委婉悠长，时而自在淡然， 相对陈粒的侠骨气多了几分翩翩风度，相对程璧的静谧田园风又多了些傲气清骨。

六个国王是宁夏的乐队，08年的专辑叫《九个远方》。他们的歌里带着你看不见的火。 张子选——诗《一个西藏》，西藏，爱他的人自不必多说。一首歌足以勾起对西藏的无限渴望 在我的记忆里，宁夏人喜欢吃手抓羊肉，斩大块，盐水煮。 还有回族喜欢我也喜欢的八宝茶，里面有苹果片，枸杞还有些啥我忘了， 回族老大爷带着白帽子，跟我说喝了能长命百岁，看着他挺大岁数还嘻嘻哈哈跟我扯我就信了。

在林徽因的感情世界里有三个男人，一个是建筑大师梁思成， 一个是诗人徐志摩，一个是学界泰斗，为她终身不娶的金岳霖。 徐志摩写给林徽因的那首有名的《偶然》，是徐志摩对林徽因感情的最好自白， 一见倾心而又理智地各走各的方向，这就是世俗所难理解的一种纯情。 婚前，梁思成问林徽因：“有一句话，我只问这一次，以后都不会再问，为什么是我？” 林徽因答：“答案很长，我得用一生去回答你，准备好听我了吗？” 婚后，梁思成曾诙谐地对朋友说：“中国有句俗话：‘文章是自己的好，老婆是人家的好。’ 可是对我来说是，老婆是自己的好，文章是老婆的好。”