无论哪里 虾米爱你
11首 | 歌曲 | 歌手 | 专辑 | 时长 |
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04:20 |
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Parno Graszt演奏的乐器包括吉他、手风琴、勺子、奶罐以及“人声贝斯”。Songlines杂志主编Simon Broughton说,“他们并不是在采用吉普赛的根源音乐,他们自身就是吉普赛音乐的根源 | ||||
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04:50 |
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Savina Yannatou 这只希腊夜莺盘旋于地中海沿岸上空,专门吟唱亚美尼亚、意大利、西班牙、阿尔及利亚等地最圣洁、神秘、悠扬的传统歌谣。可贵的是基于这些坚固又发散诱人光泽的传统基石,他们以现代爵士乐严谨的探索与创新精神对这些传统曲调进行大胆改良。这种改良并非民歌与爵士乐形式上的简单混搭,实际上整个乐团仅仅大贝斯的根音走向上还保留些爵士曲调的形式,其他如卡龙、手风琴、乌德琴、小提琴、笛子、打击乐等原声乐器都在以爵士乐的开放性思维去探索新的发声方式,这让濒临荒芜的民间音乐顽固之地又焕发生机。 | ||||
3
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04:59 |
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乐队最大特色是悠扬而古怪的小提琴独奏和重复段,这让他们的音乐既有香颂的浪漫温暖气质,又带着一副独立摇滚特有的叛逆与不合作的坚硬表情,正如经常出现在他们专辑封面和动画MV里的那个尖头圆眼的萝莉,既是小仙女,又是小恶魔。 | ||||
4
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02:27 |
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2003年,帕科的专辑《昨天》(Fue Ayer)在巴黎发布,这张拉美歌曲集锦是他和画家索托(Jesus Rafael Soto)共同打造的唱片,封面选用的是索托的雕塑作品。其中有一首波多黎各音乐家拉斐尔 赫尔南德斯(rafael hernandez)创作的波莱罗舞曲《沉默》(silencio)被帕科演绎的特别宁静沧桑。 | ||||
5
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02:13 |
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《Songs of Innocence》/纯真之歌,之前,它是英国诗人William Blake最富盛名的诗作;现在,它被成功引用为一张世界儿歌的专辑名,而更深刻的意义在于后者是对前者思想的继承和二度创作。 | ||||
6
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04:04 |
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Tijuana(提华纳)位于墨西哥西北部,是一个靠近美国边境的旅游城市。这里充斥着混乱、色情与暴力,被世人称为冒险家的乐园。 Manu chao 带着甜美的鼻音歌唱这一切: 欢迎来到提华纳 龙舌兰美酒、性和大麻 欢迎来到提华纳 偷渡过来就不用缴税了 欢迎来到提华纳 我的爱情 从日落到天明 欢迎来到提华纳 好运快来吧 | ||||
7
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02:48 |
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保罗•康迪(Paolo Conte)明显缺乏汤姆•维兹那股摄人的熏天酒气,所以不会给听者造成强烈的警惕性,他的歌声更适合慢慢的去回忆或寻找。而相同的是,他们都曾经在纯正的烟草中腌制出幽暗的嗓音。此刻,洛城的汤姆一直在等待着下一支舞曲的响起,而米兰的保罗总是习惯于坐在钢琴后,慢慢的打开那一个个蒲草般茁壮的小故事。 | ||||
8
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04:16 |
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在Lhasa开辟出的这条逼真的大道上,人们听到了布鲁斯,法国歌谣,墨西哥音乐,它们脱离了平衡的打击乐器,向着某个未知的方向一路远去。一路上唱着法语,英语和西班牙语的Lhasa将与无数细微的精灵擦肩而过。她有着一股巨大的内部力量,在那些符咒的引领下,听众经常会不知不觉的抵达夜的终点。她把你带入了她的内心世界,在那里,深埋着两个令人不安的梦——一个是雕刻般的比喻,一个是诚实的解剖。 Lhasa,她的名字来自于西藏的首府,因为她“极度嬉皮”的父母读过一本关于西藏的死亡之书。 | ||||
9
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08:04 |
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“进入深邃的时光隧道,倒流回艺术繁华的六十年代,Brigitte Fontaine与美国先锋爵士乐团芝加哥艺术团(The Chicago Art Ensemble)在巴黎街头戏剧性地相遇。她骨头里的先锋戏剧细胞,本就含苞欲放,呼之欲出,这次终于无所顾忌地张开了花蕾,傲然而立,冰清玉洁。歌曲中大量器乐的运用,铺垫出极其悠远、细致、神秘与华丽的氛围,这是东方韵律和非洲筋骨的一次奇妙幽会,也是欧亚非大陆的一次比翼齐飞,同床不异梦。而Fontaine轻描淡写的演唱,在乐曲的衬托下也散发出浓郁的芬芳。这颗孤傲而茁壮的心,在无尽的繁华里坚挺着,从来不轻易折腰。这个坚忍不拔的歌者,穿越三十多年的时光,依然卓尔不群地行走于这华而不实的盛世。” | ||||
10
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06:08 |
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由Dead Can Dance(死者能舞)乐队的女主音Lisa Gerrard和与她长期合作的作曲家Marcello De Francisci共同完成。像在Dead Can Dance乐队中一样,Lisa不但贡献了神秘飘渺的招牌式仙音,还以自己的方式演奏来自世界各地的原音乐器,这些并不从属于世界任何一地的旋律节奏被她搅拌成幽暗而诱人的声音漩涡,纵身其间,感觉既沉溺、又舒展。如果此刻望向现代生活中奔忙的人群,眼前定会出现幻觉:人们是在游动,又像是在滑行。 | ||||
11
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01:31 |
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Dave Van Ronk一直在尝试将根源的三角洲布鲁斯融入当代民谣,音乐形式上已挣脱了12小节和切分音符的束缚,也不再一味吟唱传统布鲁斯的失落与悲苦,他唱的民谣更多了几分冷酷的现代诗意。 就像影片主人公那样,一个人,一只猫,一把吉他,在城市中四处碰壁饱受挫折。Dave Van Ronk在民谣舞台上也一直未能大红大紫,作为一个民谣大潮中的loser,他经历了那个艳阳高照年代的所有雨天。 |
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评论
唯美自在
好听!!喜欢这种广泛性的世界音乐,自在的典范。