Op. 21，5. Lilacs 改编自拉赫玛尼诺夫艺术歌曲“紫丁香”，拉赫玛尼诺夫演奏。这张专辑是拉赫生前录音全集，身为伟大的钢琴家，拉赫演奏自己的作品应该是最有说服力的吧。前几年BBC音乐杂志邀请了100位职业钢琴家，请他们评选自己心目中最伟大的钢琴家。评选规则是，每位钢琴家选出自己心目中的前三位，而且必须是投票人听过录音或者现场演出的钢琴家，投票结果拉赫高居榜首，前十还有鲁宾斯坦、霍洛维茨、里赫特、科尔托（前五就四个俄罗斯学派的……）、李帕蒂、施纳贝尔、吉列尔斯、阿赫里奇、米凯兰杰利。（阿姐的排名略前啊……）

Op. 23 ，“十首前奏曲”，4. Prelude in D major D大调前奏曲（4/10），最爱的拉赫钢琴小品，这是怎样的一幅场景呢？坐在窗前看雪纷纷地落在原野上，一片白雪茫茫，寂静地只有簌簌的落雪声；或者是在夏夜的山涧里，看细流在月光下慢慢流动，闪闪发光；或者，只是在梦里，怀念那个咯咯笑的、飘闪的雾中身影…… 此曲为斯坦尼斯拉夫·涅高兹（Stanislav Neuhaus）演奏，小涅高兹是前苏联钢琴学派鼻祖海因里希·涅高兹（Heinrich Neuhaus，1888-1964）的次子，钢琴家布宁的父亲。浪漫主义性格强烈的小纽豪斯，指尖下的音乐充满纤细、感性，以独特的风格撼动听者的心。

Op. 3，“幻想小品集”，Morceaux de fantaisie 1. Elegie in E flat minor 第一曲：降e小调悲歌，亚美尼亚青年女钢琴家Nareh Arghamanyan演奏。“幻想小品集”（Morceaux de fantaisie，Op.3）创作于1892年秋天，是拉赫玛尼诺夫第一组钢琴独奏曲。拉赫玛尼诺夫将这一曲集题献给他在莫斯科音乐学院时的作曲老师安东·阿连斯基。这部作品在1890-1891年莫斯科大饥荒的背景下创作完成。在此期间，拉赫玛尼诺夫不仅经济拮据，而且承受着抑郁症带来的痛苦。因此我们不难发现这部作品浓郁的忧郁、伤感之情。相比最著名的第二号（下一曲），我更偏爱这一首，悲伤莫名而来……

5. Serenade in B flat minor 第五曲：降b小调小夜曲，匈牙利钢琴三杰之一的钢琴家佐尔坦·科奇什演奏。（另两位的席夫和兰基）这首小夜曲十分有趣，充满了回旋舞式的抑扬顿挫，但也是安静忧郁的圆舞曲……仿佛孤独的舞者在空荡荡人的舞室中独舞。

Variation 12：Tempo Di Minuetto “帕格尼尼主题狂想曲”第12小段变奏曲：小步舞曲的速度，鲁宾斯坦演奏，莱纳指挥芝加哥交响乐团。“莱纳善于表现动态，调动出乐队丰富的色彩，以最小的动作来获得最大的效果——这是他的指挥理念”。

无编号，Waltz in A (6 hands) ，A大调圆舞曲，阿什肯纳齐演奏。

2. Non allegro ，第二乐章：不太快的快板 真是如梦似幻的钢琴曲，仿佛昔日重现，往日的感情都慢慢爬上心头，在第2分40秒后也许你会有想哭的冲动……尤爱此曲。对于这部作品，拉赫马尼诺夫说过：“我想让我的音乐简单而直接地诉说我作曲时的内心感受。那里有爱、痛苦或悲伤，也可能有宗教的虔诚，这些情感都成为我作品中的一部分，并且它会变得同样美丽、痛苦、悲伤或虔诚。因为作曲就像是呼吸和吃饭一样成为了我生活的一部分，我作曲是为了给我的思想以表达的机会。

Op. 18 ，Piano Concerto No.2 in C minor，1. Moderato 第二钢琴协奏曲（c小调）第一乐章：中板，里赫特演奏。 当1897年《第一交响曲》在莫斯科的首演失败之后，拉赫玛尼诺夫变得极为的压抑，以至于要到催眠师尼古拉·达尔博士那儿接受心理治疗。达尔博士像在重复圣歌一样重复的对这个被遗弃的作曲家说，“你会开始写你的协奏曲的，你会用你的天赋继续创作的，这个协奏曲将会有卓越的质量！”这些治疗的结果就是作曲家从严重的压抑巨痛中苏醒，然后创作了这部最壮丽的钢琴协奏曲作品——《c小调第二钢琴协奏曲》。

3. Allegro scherzando 第三乐章：谐谑的快板

Op. 16，6 Moments musicaux，3. Andante cantabile in B Minor 钢琴小品六首“音乐的瞬间”，第三曲：b小调如歌的行板，俄罗斯钢琴家安德烈伊·加夫里洛夫演奏。无法言表，只能静静倾听……加夫里洛夫的演奏比其他版本整整多了两分钟！是任性吗？但是好喜欢这种任性……

Op. 40，Piano Concerto No. 4 In G Minor，2. Largo 第四钢琴协奏曲（g小调），第二乐章：广板。意大利钢琴大师米凯兰杰利演奏。g小调第四协奏曲的创作历时十二载，从1914年至1924年，献给也是流亡欧洲的俄罗斯著名钢琴家尼古拉·梅特纳。当时，录音技术已开始应用，拉赫玛尼诺夫为美国RCA Victor唱片公司录制了自己4首协奏曲及其它一些作品，成为我们今天研究拉赫玛尼诺夫的极好的珍贵资料。曾有人说过这样的话：拉赫玛尼诺夫并不知道自己有多么伟大，因而成为对他自己演绎自己作品成功与否的争论之源；但也许拉赫玛尼诺夫自视自己如何伟大，他也就不会创作出今天留给我们的这些美好的音乐了。第四协奏曲尽管不像第二和三那样广为人知，但却以其成熟的魅力和美感深得人们喜爱。米开朗杰里是1920年出生在意大利的钢琴家，他追求客观的造型，追求自己特殊的个性。他独特的诠释方式，使这部作品的演奏特别有力量，一些细腻部分的点睛效果都被突出，几乎所有的唱片书都不约而同的大力推荐这款录音。

Op.32，Prelude in G，No.5 G大调前奏曲（5/13）。拉赫玛尼诺夫后来被大家所熟识，离不开众多钢琴家、指挥家们的推崇，这其中，霍洛维茨就是很具有代表性的一位。以下是米尔斯坦回忆拉赫玛尼诺夫与霍洛维茨交往的片段：“我们住在瑞士时经常去拉赫玛尼诺夫那里做客，一般都是下午四点左右。瓦洛佳·霍洛维茨逗乐拉赫玛尼诺夫的方式是非常搞笑地模仿各种钢琴家。例如，他扮演年事已高的伊格纳齐·帕岱莱夫斯基，走上舞台，搞不清楚——钢琴在哪里？应该往哪走？可囧了！ 大师级人物阿尔图·施纳贝尔和沃尔特·吉泽金也是霍洛维茨的模仿对象：他像吉泽金一样扬起双臂——仿佛为了强有力的重音要猛力抡臂击向键盘——发出来的却只是中强音…霍洛维茨这些可笑的模仿简直要让拉赫玛尼诺夫乐疯了！不过这是在瓦洛佳（霍洛维茨名的昵称）还没在那日给他模仿拉赫玛尼诺夫之前：霍洛维茨像拉赫玛尼诺夫一样走出来——弯着腰，面色阴沉，拖着双脚走到舞台上，然后坐在钢琴旁，用其标志性的动作做双手捋面状。拉赫玛尼诺夫一下子就委屈起来了！这也可好笑了！”

Op.17，Suite No.2，4. Tarantella 第二双钢琴组曲的第四乐章：塔兰塔拉舞

Op.9，Trio élégiaque No.2 in D minor for Piano, Violin and Cello，柯岗小提琴，指挥家斯维特兰诺夫演奏钢琴。 1. Moderato - Allegro vivace - Meno mosso - Allegro - Moderato - Piu vivo - Maestoso - Allegro moderato，第一乐章：中板-活泼的快板-稍慢-快板-中板-更活泼地-庄严地-中庸的快板。 第二“悲歌”钢琴三重奏（d小调），完成于1893年，早在两年前（1891年），柴可夫斯基因有感于恩师安东·鲁宾斯坦之死而写了一首a小调钢琴三重奏。拉赫玛尼诺夫亦决定按相同的结构再写一首“悲歌”三重奏，以纪念偶像柴可夫斯基。柴可夫斯基不会想到在他与世长辞后有一个年方二十的青年也为他创作了一首钢琴三重奏（题词为：“献给杰出的一代艺术大师”），这就是音乐的传承吧。

Transcription of Franz Behr: Lachtäubchen, Op. 303 (published as Polka de W.R.) 改编曲：改编自Franz Behr作品Lachtäubchen，后拉氏重新命名为 Polka（波尔卡） de W.R

2. Nocturne in F，F大调夜曲

Op.30，Piano Concerto No.3 in D minor，1. Allegro ma non tanto 第三钢琴协奏曲（d小调），第一乐章：徐缓的快板。拉赫玛尼诺夫曾听过霍洛维茨演奏拉三，他坦言霍洛维茨的演绎超过了自己，霍对拉三的另一种解读很成功。而霍洛维茨也开玩笑说过：“拉三在膂力支出上等于铲十吨煤”，臂力强如霍洛维茨这么吃力，可见拉三的难度。

3. Finale：Alla breve 第三乐章：终曲（简短风格的）

2. Valse，圆舞曲

Op.1 ，Piano Concerto No.1 in F sharp minor，1. Vivace 第一钢琴协奏曲（升f小调）第一乐章：极快板。1890年春天，拉赫玛尼诺夫开始谱写升f小调第一钢琴协奏曲，第二年即完成。当时，拉赫玛尼诺夫还是一个18岁的小伙子，他的自然流露的快乐与少年的情怀在音乐中流淌着。这不仅仅是他的第一钢琴协奏曲，也是他一生创作的开始。 这首乐曲发表时，报纸上给予他善意的支持，他顺利地迈出了作曲家成功的第一步。之后是接连不断地发表雄心勃勃的作品，在当时的俄国音乐界刮起一阵拉氏旋风。但是二十四岁时发表的《第一交响曲》，却遭到各派各家的口诛笔伐，拉赫玛尼诺夫自此丧失了创作欲望，陷入了严重的神经衰弱之中。直到第二钢琴协奏曲的大获成功，拉氏才渐渐走出阴影。

Op.33，Etude-Tableau in E flat，No.7：Moderato 降E大调“音画练习曲”，第七曲：中板，俄国钢琴家普雷特涅夫演奏。

Op.5，Suite No.1，'Fantaisie-tableaux'，1. Barcarolle 第一双钢琴组曲“音画幻想曲”的第一乐章：船歌

2. Andante - con moto - Tempo I (meno mosso)

Paraphrase of Bizet: Minuet from L'Arlésienne 演绎曲：改编自比才“阿莱城姑娘”组曲中的小步舞曲。演绎曲（Paraphrase）是14～16世纪教会音乐中自由加工的圣歌（Chant）旋律。”钢琴大王“李斯特借用这个古老的名称，称那些由著名声乐曲和器乐曲（特别是为歌剧选曲）所作的钢琴改编曲为演绎曲。拉赫玛尼诺夫继承李斯特的手法，创作了十几首脍炙人口的演绎曲。

Paraphrase of Rimsky-Korsakov: Flight of the Bumblebee 演绎曲：改编自里姆斯基-科萨科夫“野蜂飞舞”，拉赫玛尼诺夫早年录音。

3. Gavotte 第三曲：加沃特舞曲

Paraphrase of Mendelssohn: Scherzo from A Midsummer Night's Dream 演绎曲：门德尔松芭蕾舞剧《仲夏夜之梦》中的戏谑曲

Op.23 ，“十首前奏曲”，4. Prelude in D major D大调前奏曲（4/10），6. Prelude in E flat 降E大调前奏曲，阿什肯纳齐演奏。

Variations 8 - 12

2. Prelude in E flat minor

Op.39，“音画练习曲”，4. Etude-Tableau in B minor，b小调音画练习曲

2. Romance in A major

Op.23 ，十首前奏曲，4. Prelude in D major D大调前奏曲，俄罗斯钢琴大师格里戈里·索科洛夫演奏。