年度十佳 《罗马》（墨西哥/美国） 头一次看阿方索·卡隆拍纯文艺片，感觉比他拍的科幻片还震撼人心，掌镜能力无比强大，摄影机移动的每一刻都很抒情，用黑白的长镜头描写了一封史诗级的家书，通过女仆的视角映射女性的生活，“不管别人怎么说，我们做女人的总是孤身一人”，特别喜欢这种平淡却饱含张力的剧本，最动人的是那些细腻的镜头语言，从片头的泡沫到片尾的海浪，洗礼之后我们依然要笑着活下去，素人女主角的表演跟整部电影相得益彰，分娩那场戏看得我泪崩！

年度十佳 《小偷家族》（日本） 一家三代，六个没有血缘关系的人生活在一起，但是他们之间的那种亲情可能是大多数有血缘关系的人都体验不到的，最让我感动的是每个人都隐藏了对某个人的好，故事到结局也没有明说，海边的那一句感谢，车上的那一声爸爸，难以言表的话都是悄无声息的爱，平静地拂过观众的心底，不禁令人痛哭不止，这就是是枝裕和的魅力，他的掌控力内敛得无比强大，当然电影的成功也离不开演员的表演，片中的每个主演都很棒，特别是安藤樱那场在警局的哭戏，演技爆炸，堪称年度最佳哭戏，最后要抹着泪跟树木希林道个别，奶奶一路走好。

年度十佳 《此房是我造》（丹麦/法国/德国/瑞典） 戛纳首映，引发了大规模退场事件，原因是爆tou、割ru、枪sha小孩等情节过于残忍血腥，甚至被指恶心，你们明知道这是拉斯·冯·提尔的新作，难道就没有提前做好心理准备吗？而且这次的尺度并不大，观众自己的心理承受能力低反倒贬低电影，这种言行是在侮辱艺术，就算本片争议再大，也无可否认拉斯·冯·提尔的编导才华，我最喜欢他的地方就是他能把极端的东西创作成艺术品，就跟片中的连环sha手把谋sha的人创作成艺术品一样。最后，我只想对退场的观众说，请你们跟但丁和维吉尔一起下地狱吧！

年度十佳 《冷战》（波兰/法国/英国） 从《修女艾达》到《冷战》，黑白的长镜头，文艺，冰冷，帕夫利科夫斯基的导演风格已然定型，而且掌控力越发老练了。其实他并不擅长讲故事，但是他很擅长用视听语言讲故事，所以这么作的爱情故事也能如此耐看。一点一点在黑白的长镜头中传达情绪，那种视觉太迷人了，1:1.33的画幅也让人享受了一种别致的观影体验，同时听觉也很加分，古典、民歌、爵士......有几场歌舞戏实属点睛之笔。特别喜欢最后那个镜头，乡间田野，空留一个长凳，微风拂过，安静地结束了，看完后心里一直在下雪。

年度十佳 《刺心》（法国/墨西哥/瑞士） 法国新锐Gay导演扬·冈扎乐兹的第二部个人长片，今年最让人期待的Gay Movie之一，镜头香艳，故事奇情，约翰尼·德普前女友凡妮莎·帕拉迪丝（超有气质）饰演了一个拍GV的Les导演，在一系列LGBT谋杀案中汲取灵感......尽管戏中戏没有我想象当中精彩，但是导演的艺术技巧很精妙，21:9的画幅真别致，那个360度旋转的长镜头太高级，霓虹光影无比养眼，服装和配乐也好赞，视听极佳，我对这种迷幻复古的调调简直毫无抵抗力，全程血脉喷涌的说，结尾的蒙太奇美哭，学美术的基友一定不能错过！P.S.雕里藏刀这个杀人手法绝B是年度最吊了！！

特别提及二十佳 《上帝之国》（英国） 导演的处男作，腐国版断背山，两只雄性牧羊犬的山村爱情故事，镜头好美，没想到剧情辣么酥，前半部分意乱情迷，后半部分心甜意洽，由性到爱来得突然却又不失自然，犹如冬日里的阳光温暖人心，作为一只单身狗确实毫无抵抗力，看他们全程秀恩爱虐狗，搞得我也想找只恩爱狗，来一场天雷地火的爱情！

特别提及二十佳 《湮灭》（美国/英国） 神经爆棚，2018年第一部高逼格神作，改编自同名科幻小说，虽然故事设定简单，但是胜在气质出众，加兰的技艺依旧很高超，而且掌控力越发强大了，他这次创造了一个格局庞大的神秘异空间，视听极佳，氛围营造得也很棒，最后近二十分钟好迷幻，绚丽的画面配以吊诡的音乐特别带感，仿若我亦被随之湮灭了。

特别提及二十佳 《第三度嫌疑人》（日本） 看惯了是枝裕和的家庭片，如今看他的犯罪悬疑片别有一番风味，别的犯罪悬疑片越接近结尾真相越清晰，然而是枝裕和反其道而行之，越接近结尾真相越模糊，注重的不是真相，是对真相的思考，人与人的关系，虽然叙事节奏拖沓，但是形式特别创新， 福山雅治和役所广司两大实力派的对手戏也很出彩！

特别提及二十佳 《血观音》（台湾） 杨雅喆的导演功力稍欠火候，但是剧本太能编了，他如果不是gay，那脑洞里肯定拱着一尊《血观音》，不然一个直男怎么写得出这么妇黑学的故事，三个女人各怀鬼胎，交缠于guan商勾结网，惠英红对这类有心机有手段的恨角色游刃有余，完全没看过瘾，文琪等值金马女配，吴可熙无疑是金马的大遗珠。

特别提及二十佳 《木星之卫》（匈牙利/德国） 我很喜欢这种文艺的技术流，导演把超现实的难民题材拍飞了，叙事并不重要，重要的是炫技，采用了大量运动长镜头，设计精致，场面调度相当优秀，房间360°旋转和追车那两场戏太棒了，观影过程特别美妙，我已沦陷其中。P.S.人们总是忘记抬头看，我们只有水平的视野，生活在网络之中，看完我也抬了头。

特别提及二十佳 《阿德尔曼夫妇》（法国） 难得看到这么活泼动人的文学传记片，关键还是男主自编自导自演的处男作，这个关于作家的婚姻故事是男女主演携手虚构出来的，但却感觉真实发生过，两位的化学反应很强，演技也都在线，结局反转惊艳，台词出彩，“似乎人们相爱的时候，总需要用物质的形式来表达，用一种资产阶级的方式说“我爱你”。

特别提及二十佳 《遗传厄运》（美国） 2018年最期待的恐怖片之一，特别喜欢这种靠讲故事吓人的恐怖片，气质出众，颇有《闪ling》结合《哭声》之感，虽然铺垫略长，但是后劲十足，临近结尾看得我小心脏怦怦乱跳，平静下来细思极恐，作为编导的长片处男作算惊艳了，演员也有加分，托妮·科莱特和安·唐德在片中的表演都可以入围奥斯卡了，那个小女孩简直是为演该片而生，长了一副很恐怖片的脸，怕怕。

特别提及二十佳 《喜欢，轻吻，快跑》（法国） 这是一部从看见片名开始就会喜欢的Gay Movie，感觉像边唱《巴黎小情歌》边《请以你的名字呼唤我》，不过散发着一股独特的味道。“真正可怕的残酷，是让某个人无法自我成就，像句子里的省略号那样打断他，重视过他又远离他，让他对自己有错误的认知”，虽然这种同志爱情有点悲伤，但是奥诺雷把它拍得太美了。色调清新，台词烂漫，音乐多而不乱也很好听，关键是两个男主特来电，细节甚是诱惑，喜欢，轻吻，快跑......故事犹如一篇散文，很法式的文艺，轻描淡写沁人心脾，爱我远一点，但是爱我久一点？

特别提及二十佳 P.S.这首配乐出自法国动画《无手的少女》（挺好看的），虾米没有《野小子们》的原声带，所以就用了这首跟片尾曲同名的配乐。PP.S.QQ有原声带。 《野小子们》（法国） 处男作！处男作！处男作！重要的事情说三遍！这个导演真是锋芒毕露，第一部长片就这么耀眼，虽然《野小子们》颇有《发条橙》结合《雾港水手》的感觉，但也是种独特的风格化尝试。该片采用16mm胶片拍摄，画面在黑白和彩色之间切换自如，视觉瑰丽，复古迷幻味道浓厚，很炫酷的观影体验。关键是故事充满了奇妙大胆的想象力，而且很有趣味，五个野小子来到一座诡异小岛上演了一出光怪陆离的变xing计，情se却又不失文艺，用大尺度的形式隐喻了性别政治。而这五个野小子都是由五个小姐姐扮演的，散发着一股纯粹的帅气，坏得讨人喜欢，搞得我这个基佬瞬间变成了迷妹，看完了还沉醉其中。

特别提及二十佳 《影》（中国大陆/香港） 张艺谋不愧是国师，能把一部电影描绘成山水画的导演也只有他了，就算摒弃了以往标志性的大场面和大色块，美术、摄影、服装和配乐依旧能做到别具一格，东方之美被展现得淋漓尽致，问题在于，意境是有，但是故事显得单薄，而且台词不够严谨，至于演员，就简略聊聊夫妻档，邓超一人分饰两角，演技好得用力过猛，总感觉他的脸上写着我会演戏两个字，孙娘娘自然是会演戏的，她的内心戏其实挺足的，只不过大多数被她的美给掩盖了。

《三块广告牌》（英国/美国） 该片可谓颁奖季的一匹黑马，时而温顺，时而强悍，有自己的个性，没有走老套路，全靠编导马丁·麦克唐纳调教有方，剧本真心不错，黑色幽默的讽刺性拿捏得很到位，群戏很棒，科恩嫂和山姆叔无疑是奥斯卡影后男配大热门，如果说演员是草料，那么卡特•布尔维尔谱写的配乐就是水，使得这匹黑马更有灵气！

《奇迹男孩》（美国/香港） “他不能改变他的相貌，也许我们可以改变我们的眼光”，一个天生脸部畸形的小男孩，凭借自身的善心与勇气逐渐将周遭的欺辱变作关怀，虽然故事被导演拍得过于理想化，但还是会让观众很感动，奇迹也能如此平凡，只要大家与人为善，这个世界便会更加美好。

《你从未在此》（英国/法国/美国） 沉淀六年，女导演琳恩·拉姆塞带来了第四部剧情长片，携手摄影师达吕斯·康第和配乐师强尼·格林伍德，打造出一个杀手的复杂内心世界，故事有点乏味，好在叙事手法、摄影、剪辑、音效和配乐都很风格化，统一的视听语言打破了类型片的局限，让老套的题材焕发生机，杰昆也再一次展现了影帝的表演实力。

《赛马皮特》（英国） 这不是最好的安德鲁·海格，但是他却从未令人失望过，这一次他拍了一部酸涩的青春片，一个十五岁男孩在失去家庭之后，连他唯一的伙伴《赛马皮特》也不幸离他而去，庆幸的是他并没有丢失他那份认真踏实的人生态度，安德鲁·海格的镜头依旧克制，悲凉而又充满希望，让观众安静的看着，不经意间触动人心。

《暴裂无声》（中国大陆） 忻钰坤第二部个人作品，依旧讲述的人性之黑暗，一个小孩的失踪牵扯出了三个阶层的纠葛，上层无耻，中层无德，底层无声却又震耳欲聋，细节值得回味，充满讽刺意味，然而叙事手法直白，废戏略多，有些戏拍得太明白，反倒有点乏味，整体结构明显没有前作精妙，还好结局留白，那一句“没有了”不寒而栗。

《爱你，西蒙》（美国） 2018年爆款Gay Movie，又酸又甜，“总之，我一直在想为什么我还没有出柜。大概只有同性恋需要出柜，让我觉得很不公平吧。凭什么异性恋是被默认的？”这段台词真的说到心坎上了，作为一个Gay，观影过程感慨万千，毕竟我在High school出柜那阵可没有男主角这么顺利，我才不《爱你，西蒙》，我羡慕嫉妒恨才对！

《信笺故事》（美国） 好莱坞制片人詹妮弗·福克斯根据亲身经历自编自导的处女作，讲述的是她十三岁时被成年人po处，哦不，应该是她被成年人诱导xing侵的故事。叙事手法新颖，实力女星云集，只是剧本和人物都有点单薄，胜在题材，最可怕的不是诱导xing侵，而是被诱导xing侵的儿童都没有意识到自己受到伤害。

《死侍2》（美国） 敏感词汇多得很，被河蟹了，此处省略一万字。。

《解除好友2：暗网》（美国） 第一部是网聊闹鬼，第二部是《解除好友》版的《巢穴》，以至于这种伪纪录式暗网题材我都看腻了，最大的看点也就是剧情反其道而行之，依然让人细思极恐，话说男主和他的盆友们太倒霉了，哦不对，应该说那些幕后黑手太特么会玩了！

《银湖之底》（美国） 讲的是好莱坞的黑暗面，但却拍成了一部WTF神棍片，细节好玩，整体枯燥，胜在气质出彩，依旧是米切尔所擅长的复古风格，年代感的电影&音乐彩蛋应接不暇，也把故事的神秘感保持到了最后，只可惜终究不是我的菜，感觉就是一场迷影人的意yin，相比之下，我还是更喜欢米切尔的前作《它在身后》，至于加菲，我很喜欢他的表演，他特别适合这种宅萌的角色。